Вопрос: Как осуществлять мастеринг звука?

Александр, пожалуйста, сделай видео про мониторы, хотя бы пятиминутное! KRK, Yamaha или Alpha80? Что лучше в условиях небольшой комнаты в квартире? Всем табором твоих подписчиков будем тебе благодарны!

сначала смотрел, думал трек глухой, делает еще хуже а потом всё исправил, только это можно и даже нужно делать на этапе свидения (знаю что он не доделан) на мастере сейчас эквализируют для того что бы когда работаешь с динамикой он пердел) вот и весь прикол.
Но всё же хороший пример пространственной обработки

Ну ни о чем же, поголовно каждый профессиональный продюссер (западные по крайне мере, что там у русских — не знаю) говорит о хэдруме. Пишешь? Хедрум. Сводишь? Хедрум. Мастеришь? Хедрум? И не важно, аналог или цифра, в аналоге понятно что, в цифре дизеринг (не надо мне рассказывать что в wav его нет, не поверю). Свёл ты в +3 на мастере, бог с ним (хоть это и неграмотно с точки зрения работы с транзиентами), ну выбери все инструменты и дай хотя бы -4 по каждому каналу, и не мастер-фейдером, а лучше исходники спускать. Потом выгони в wav и поддай ещё хедрума до где-то -6, а потом уже мастерь. А, и ещё, по поводу самого мастеринга, очень мало кто такой цепочкой пользуется, в ней нет логики. Лучшим вариантом, анализируя профессиональных мастеринг-инженеров, могу сказать, что сначала всегда идёт мид-сайд эквализация, затем компрессор (лёгкий, обычно тоже мид-сайд, типа elysia, но это кому как удобнее), а только после этого идёт «творчество» типа сатураторов, имейджеров и тп, потом, это от себя уже, лучше ещё раз всё шлифануть лёгкой компрессией и потом всё это в лимитер загоняешь. Ничего подробно не расписывал тк:
1. Зарубежный интернет кишмя этим кишит
2. Бесплатно ничему не учу
3. У каждого свой подход

Все очень просто! Количество непрофессионалов и блатных дураков постоянно увеличивается в том числе и в медиа и звукозаписи и пришлось придумать как их «творчество» ограничить дополнительно несмотря на то что в практически все видеостудии имеют лимитеры но у них есть кнопка «выключить». Но далеко не у каждого звукорежиссера\ оператора есть кнопка «включить мозг» некоторым просто нечего включать. Я уверен скоро это перестанет срабатывать и опять начнется бардак с громкостью на ТВ и радио и тогда начнут ставить неотключаемые лимитеры. На некоторых федеральных каналах этот бардак и сейчас продолжается несмотря на закон (тем более европейский) — они нам не указ — у нас своя демократия и свои децибелы! Придет рекламодатель, даст на лапу чтобы звучало погромче и закон кончился. У буржуев могут оштрафовать на многие тыщи а у нас даже закона такого нет а если и будет то…..

Мужики, не подскажете, а как fx каналы сгруппировать в cubase 8?
я либо тупой, либо этого сделать нельзя, либо только в pro версии
(p.s) Он в предыдущем ролике про метод лу диаза показывал еще, собирал посылы в группу и эквализировал

Скажите почему когда я свожу трек в Аблетон лайф — уровни громкости у меня внорме (также проверяю уровень громкости сторонним плагином-анализатором — то же норма), но после экспорта трека в формате мп3 — мой Аимп (проигрыватель) иногда выдаёт зашкал? С чем это связано и почему так. Все программы лицензионные и работают адекватно.

Фишка LUFS заключается в попытке стандартизировать субъективное восприятие громкости, ибо частоты, скажем 200Гц и 1500Гц при одинаковых децибелах воспринимаются по разному, 1500Гц воспринимается громче. Так вот эта величина стандарт ВОСПРИНИМАЕМОЙ громкости.

Всё верно, единственное что смутило, это отправлять неотмастеренный трек на радиостанции… Ведь благодаря именно правильному (целевому, с проработкой ряда моментов по частотам, например) мастерингу — трек приобретает нужное звучание! Может целесообразнее сделать ряд манипуляций, с уже отмастеренным треком, приведя его к требованиям радиостанций (срезать нужные частоты, сделать тише по умолчанию и т.д. и т.п., например), перед отправкой на радио?

Паша, ты же уже 1000 лет в обед звукорежиссер, какова хрена ты не договариваешь или это будет за определённую сумму? что за странная цепочка?
где финальная глю компрессия? и эквалайзер для обрезки лишних артефактов до 20 а иногда и до 30 герц? и зачем еще один измеритель РМС? он есть и в максимайзере от изотопа и лучше всего держатся в потолке около -6RMS это проверенный годами уровень. Почему не рассказал как правильно настроить СПАН, что лучше всего его настроить по горизонту розового шума? Я понимаю что у всех свои причуды, но как бы практика показывает одну и туже последовательность. я вот допустим ставлю последним Изотоп 5 со снепшотами и я точно вижу что не хватает в моём миксе. Да еще забыл после компрессора я ставлю Vertigo 3 от плагин альянса для добавления нечётных гармоник на высокие частоты микса. он даёт воздух

вот цепочка
1. Эквалайзер — обрезаем всё 20 герц (я обычно до 30 режу смело)
2. Компрессор с мягкими настройками обычно SSL (настройка для SSL Атака 30, Релиз на автомат, соотношение на 2 он же Ratio и далее крутим ручку Трешолд от +15 в минус пока стрелка на самом громком месте трека не зависнет на 2 между 0 и 4) или Fairchild 670 на вкус, уровень отклонения стрелки в районе 2х не более.
3. Vertigo VSM-3 для добавления гармоник в нужном месте если не хватает
4. Fab L обязательно ставим выходящую громкость на -0.3 дб дабы сохранять хэдрум по пикам (кстати про это тоже ни слова)
5. Анализатор спектра или в моём случае Izotop 5 со снепшотом нужного референса или усреднённого значения нескольких для визуального контроля. так же в этом изотопе используем Imager и проверяем фазу вашего трека дабы она не уехала — трек всегда должен находится в +1 и чуть чуть не доезжая до центра 0, если стрелка едет в -1 значит у вас проблемы с фазами, возвращайтесь к сведению.

Всем хороших миксов! Обращайтесь если вдруг не понятно что.

-23 LUFS — это установленный законом уровень «субъективной» громкости для каналов ТВ и радио вещания. Никто в студии не должен ориентироваться на это значение. На ТВ или радио звукорежиссёр сам повысит или понизит значения LUFS до необходимого уровня.
Стандарт «-23 LUFS» не значит отсутствие динамики. Это тоже самое, что и требование для материала по пикам в -0,1 -0,3dB для печати CD. Никто не будет «дожимать» запись оркестра, исполняющего классическую музыку, до вышеуказанной громкости по всему динамическому диапазону. Её конечно подожмут «снизу» до обусловленных техническими требованиями значений и добавят или убавят «вверху» (а если быть точным в среднем) до требуемых -23 LUFS, но никто даже не подумает сжимать весь динамический диапазон до состояния «The Prodigy».
Так что если говорить о звукозаписи, то измеритель LUFS в студии — это скорее «костыль» для звукорежиссёра, позволяющий держать громкость сигнала не только не слух, но и контролировать его прибором. Что обычными методами, замерами VU, dBU и dB, сделать невозможно.

И ещё: 
Logic Audio Pro тоже имеет встроенный инструмент для замеров LUFS. Называется «Multimetr».

Уважаемые авторы, хочу вас еще раз спросить по поводу люфс. Просто проблема в том что все источники утверждают разное. Вижу просто как все треки после финализации по этой шкале выжаты в -12 вокальные и т.п, а едм в -9 а иногда и выше, кто же все таки прав? Я бы не отказался от отдельного видео на эту тему, тема очень запутаная. Т.к. приходится самому финализировать. Когда пишу трек привожу без мастера в -18рмс, люфс даже меньше тех же -23, нт далее поднимаю лимитером в те же — 12 люфс, что бы трек был на уровне. Это должны делать лейблы, платформы или как? какие же процессы проходят те треки с своими — 23люфс?

Уши. Используйте уши. Нахера звук на глаз мерить. Почиму вообще надо говорить об этом? Может те кто этого непонимает тупо не всовю нишу полезли. Наболело. Звук это вибрацыя. Органы восприятия уши и при сильной вибрации всё тело. Причём тут шкалы? Есть стандарты для удобства типо ituns их надо знать. Но если изначально на стадии написания звучит как говно это не исправиш мастерингом. Мастеринг должен лиш поднять громкость до стандарта платфоры или заказчика. Для этого есть лувсомеры. Именно поднять. Ну или в редких случаях опустить. Если вы конкретно на кураже и рождается огонь. Хотя как по мне то стандарта того же ituns хватает что бы при долгом прослушивание адского дабстэпа убить слух. Музыка должна переть не громкостью а красотой гармонией и эмоциональным окрасом. Погружать слушателя или топтателя танцпола в определённое состояние сознания. И для разных пространств этот уровень громкости разный. Поэтому на всём есть регулятор громкости. Хотя конечно есть такая проблема. Когда калонки выкручины на 10% а в daw всё уже давно в красной зоне. А вообще всё это от лукавого. Изобрели барабан гитару и флейту на этом надо было остановиться. И развивать себя а ни технику. Но нет попёрло. Рояль придумали. Жмёш на клавишу молоток бьёт по струне. Сам звук ты и не трогаеш. Это уже не твой звук. Поэтому теперь много тех у кого звука нет, но они музыку пишут.

Добрый день! Может я не догоняю, но для чего тогда фейдеры громкости в микшере, если крутить громкость рекомендуется в плагинах? Ведь регулировать уровни в микшере, когда видно соотношение громкостей, как минимум удобнее (ну, лично для меня). Спасибо.

ВСЕМ привет чесна скажу этого стандарта не кто не придерживается хуть на TV хуть на радио у всех пляшет даже само качество звука матиряла звучащего из динамиков кто как слышыт так и рулит звук не вдаваясь в правильность звука даже в DCBELAH а это тоже важна учитывать так что какие там LUVS я так думаю

Все это херя…. ваша студийная аппаратура.
Если разобрать все ваши устройства то на выхода вы заметите огромное количество компонентов которые не в состоянии передать электро-сигналы с достоверной точностью такой как в оригинале семплов.
Запомните вся аппаратура душит качество звука….атаку… Наростание сигнала… Линейность и.т.д за исключением спецыального звукового оборудования разработанного для сверх точного повторения вход-обработка-выход

как SPAN подключаются к разным дорожкам микшера?Нигде не могу найти для FL видео. Либо на испанском либо для другого сиквенсера. Может быть есть видео, подскажите пожалуйста. Если такого видео нет — снимите пожалуйста. Заранее благодарен.

Смотрел видео по записи на бобинах, так вот в идеальном случае по сш запись в +8Дб идёт, но не вся лента вытягивала, шкала аналога так привязана, эта шкала к уровням записям на мастер ленты привязан. В цифре другая шкала ��✌️

Я напрочь фанат фактуры и структуры музыки (типа мелодию выстроил, получил эстетический позитив от мелодий своих, а как звучит типа похрен), звукорежиссуру игнорировал даже в элементарных вещах (влом было), но рано или поздно (в моём случае поздно) надо всё таки не лениться и делать ВСЁ по человечески — и суть (мелодия), и форму (звукорежиссура).

Дорогой Анатолий! Очевидны Ваши знания в области, которая нас сейчас очень интересует. Мы-Москвичи, но теперь постоянно живём в Эквадоре. Здесь посоветоваться насчёт звукозаписи не с кем! Очень прошу: напишите мне свой e-mail для контактов. Возможно, придётся обратиться к Вам для обработки наших дисков. Спасибо, Марина.

Ничего вообще не изменилось, совсем в прямом смысле єтого слова.. Только что немного тембрально, и то под вопросом.Который раз убеждаюсь, что плагинами ничего не достичь в качестве музыкально-профессионального уровня.. У меня аналоговых 16 мастерингов, точнее один мастеринг с 16 присетов под разные стили и задачи, я там никогда ничего не кручу, как только накладываю на композицию один из этих мастерингов, так там все меняется кардинально, разница минимум в раз пять если не десять между треками без мастеринга и с мастерингом, сразу появляется детализация, мягкость, мощность, объем, по частоткам все стает идеально, даже если какой то инструмент звучит и выпирает ядовито с завалом высоких и средних, даже если какой то трек плохо слышно, сведен по уровню тихо, а какой то другой выпирает очень сильно, тоже по уровню сведен громко, то мастеринг сразу все єто выравнивает, и все начинает звучать просто превосходно, фирма, эти треки не возможно отличить от треков записанных на самых топовых студиях мирового уровня, вот это я все называю профессиональным подходом!!! Правда должно соответствовать и другое оборудование, звуки не скаченные с интернета, гитары хорошие не китайские, примочки, микрофон и т.д..

Вот о чем не было разговора, автор не знает или не говорит все, что уже не меряют на мастере RMS, а меряют по шкале LUFS,и лимитер на шине типа Nugen VLim,контролирующий по межсемпловым пикам,в меня не плевать прошу,глядите видео Артур Орлов и Кю Матофонов,думаю им вы поверите

Видео по мастерингу, очень крутая идея, насколько вещей открывает «уши» и приходит понимание зачем нужно подбирать тщательно звуки и инструменты, и правильный подход к другим этапам творческого производства трека! Респект нашему любимому звукарю!�� Буду ждать других видео по мастерингу, кто бы ему подарил пару деньков оплачиваемых но свободных!����

Это не мастер класс это приходите к нам мы вас почистим)))*ХИМЧИСТКА*если мои месни пойдут только в интернет на просторы паутины там большинство только мп-3 грузит если людям понравится это хорошая вещь она и так пойдет а если моя вещь заинтересует людей кто захочет сделать на мне деньги что бы все звучало они пусть и платят студиям такая студия только если ты гений в музыке а для обычного молодого музыканта это просто облизался посмотрев ролик и пошел в шкаф-студию дома писать свою музыку )))

Здравствуйте! Подскажите новичку. Вот у меня 2 дорожки: минус, и бас (бас-гитара — просто в линию, в инструментальный вход звуковой карты). И вот минус звучит громко, а бас тихо-тихо. Приходится понижать громкость минуса. Если же потом поставить лимитер, чтоб поднять хотя бы до -20 lufs, то уже бас искажается. Не говоря уже про -9 или -6 lufs. Что делаю неправильно? Ибо тогда на выходе получается очень тихая песенка.
Upd: В итоге я в эквалайзере порезал низкие частоты, и при максимально выкрученном лимитере, я смог добиться -15 lufs максимум. Ну и бас стал довольно картонным и совсем не низастым.
Либо мне просто нужно смириться и приспособиться к тому, что мои треки будут звучать тише, чем любая музыка с CD, чтоб не жертвовать динамическим диапазоном?

Пасаны, война громкостей на дворе, какие минус 23, тут в минус 8 уже тише рынка, печально но факт. Стриминги пережмут конечно, всё и нормализуют громкость, но изначально тихий трек будет тише. К сожалению не все слушают музыку на устройствах в которых можно оценить всю прелесть разбега динамического диапазона. В минус 6 жать конечно совсем печально, однако -23 это на сегодняшний день капэц как тихо.

Чёт ютубу не особо понравился мой мастеринг в -6,3 Lufs и в последней части видоса, где стем-мастер, звучит какая-то непонятная котлета с искажённым низом и без верха (в эфире было совсем не так) короче, придётся поверить «на слово»)

Как всегда, Александр, всё по делу!
Было очень интересно, узнал про какие-то стандарты, узнал про «Люфсы», но мне кажется, что это какая-то странная дичь.
Но с тем «кирпичом» в начале, у меня произошёл мини-раскол сердечка!
Даже мне понятно, что это очень плохо…

По мониторам с «быстрым бассом». Предположу, что у них высокая механическая добротность, как следствие выше «обычной» резонансная частота(привычной вам), как следствие басса меньше, но он «быстрее» и лучше отыгрывается. Так же предположу, что середину в середине и выше они играют менее детализированно аналогов, как следствие той же высокой механической добротности из-за возросших переходных искажений.

какого нахер достойного оборудывания!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Ты для кого ролики снимаешь — определись уже и если ты бббог, то снимай для таких же божков, если хочешь помочь людям, то помогай, или просто ИДИ НАХЕР!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

я здесь потому, что сама занимаюсь сведением и мастерингом своих треков и мне интересно все изучать) спасибо за полезный выпуск. кто это читает, послушай, пожалуйста, на моем канале. пишу поп-панк и витчхаус

А знаешб почему они в первом треке бэки по сторонам не раскидали? потому что артист не смог сделать 2 идентичных дубля. обычно распиздяи записывают огромное количество совершенно разных по подаче дорог, которые потом не запанарамируешь потому что все они разные

Как жаль, что ты просто математик
Но чувства стиля, звучания и индивидуальности трека у тебя нет совсем. Слушал твои работы и хочется плакать
Деревенское звучание.
Зато как тут ты много рассказываешь правил и прочей лишней херни

Ну если кашмарить фазу, то я бы ещё подмешал запитчиную на октаву, и оберезанную eq, скопированную дорожку с вокалом, ну хотя-бы попробовать низ добавить, понятно что очень вряд-ли что то путное будет, но просто попробовал бы.

Привет!! Подскажите по какому инструменту выставлять громкость. И вот проблема ударный инструмент на громкости 0 дБ звучит тише примерно в два раза чем ударные в готовой популярной музыке, как же поднять громкость ударного?

Первый принцип мастеринга — не испортить! С клиентом оговаривается, как он видит свое творение, что взято или могло бы быть взято за референс общего саунда. От этого и пляшем. Внесение кардинальных частотных изменений меняет всю концепцию задумки автора., что делать не рекомендуется. Частотный баланс, конечно, изначально был говно. Но задумка тут просматривалась очень хорошо: типа тяжелое звучание, типа тягучий такой рок, типа с большой массивной основой. Ошибки в сведении, к сожалению, сделать конфетку не позволят никак.
В данном треке, как и во всяком другом, присылаемом на мастеринг, в первую очередь надо было вычисЛить и вычисТить, если возможно, то, что мешает, что лишнее. Это может быть одна-две частоты, если повезет. Тут сразу бросается в уши гул в нижней середине, который можно было почистить в первую очередь, и только потом уже применять к этой области сатурацию и изменение стерео картинки.

непроффесионализм — бич современной музыки. артисты и битмари перекладывают ответственность за свое звучание на плечи звукорежиссеров. потом сидишь и замениваешь плохие сэмплы и пытаешься замазать хреновый вокал всякими говноэффектами и ревером.

не могу понять,почему акустические системы стоят за какими то препятствиями,мониторами,угловатыми самопальными шкафами и т.п., смотришь на все это, и не укладывается в голове весь этот разговор..Похоже на понты с дорогой аппаратурой и не более

При всём уважении… Ты со стороны смотрел и слушал себя? «Ааа…. Ммм…. Ааааа… Мммм… «.
Спасибо за выпуск! Но как-то бегло всё, без подробностей особых. Хотелось бы более основательно про каждый момент. Пусть это будет три часа или пять. Ещё раз, спасибо!